一个似乎成熟男人的从《挥着翅膀的女孩》，《小明历险记》，《天涯歌女》到一些乱七八糟的胡思乱想。。。

[intellectual]

巧了，这不是巧了吗。

这两天空了刷微博看综艺。某个外国妞唱《天涯歌女》，啊虽然唱的很好听，但还是跟很多人一样，唱的只有“歌女”style，完全没有人唱出“天涯”歌女的意思。我想你应该明白我想说什么。

又刷到，《小明历险记》还有很多别的姐姐表演节目不是为了歌唱，不是为了艺术，仿佛就是为了形式为了发泄为了造型。看完这样的节目，我其实心里挺累的，一点都不放松。整个节目前前后后下来，最让我放松的部分就是张雨绮《粉红色的回忆》，她唱的并不好，还是后期修音很严重，但那三岁半跟做操似的舞蹈有点感染人。真不是我缠这女人露肉的身子。我想你应该明白我的意思。我不是说别人唱的不专业不艺术，也不是说我就喜欢这类的娱乐歌曲。而是那些姐姐们表达的艺术作品老是想 tmd 征服我，炸我，把我包进他们营造的那种虚假的气氛里使劲催化剂一样的感动我。我很容易就可以识别这种虚假，然后抵触被这种虚假所包裹。

这些姐姐们舞蹈跳的很棒，有时候跳舞很妩媚像个女人，有时候跳舞很炸像个男人。他们展示大白腿，和其它特别明显的女性特征。不可不承认很有效。确实让人有时候赏心悦目。但从这里，我看不到男人的舞蹈，现在好像一说舞蹈就是街舞和男团。街舞我试过了，那里没有我要找的东西。男团更没有了。我看不见有男人的舞蹈去表现“虎狼之师”，现在没有男人的跳舞像凶猛的老虎。记得很多年前，看过天天向上一位男孩子表演了一段孔雀舞。杨丽萍的孔雀舞世界奇葩绝美的磁性魅力。这位男孩子表现出了孔雀的另一面，雄孔雀在神话里一直都是凶恶的猛兽，他跳出了凶神恶煞的一面，这 tm 才像个男人。现在《小明历险记》的姐姐们跳舞跳的都那么 man，不过《兰花草》这样从一个乡间少女的纯真唱成了战场上士兵的拼死拼杀，也是让我有点措手不及错愕不已，好吧我只能表示欣赏。我不知道下一次我什么时候才能看到威武雄壮凶神恶煞的虎狼之师可以在舞台上表现艺术。

有一次微博刷到了容祖儿《挥着翅膀的女孩》，突然就被打动了。这首简单的小小的小趣味小心思小年纪的歌会怎么会成为经典。歌词真的很好，很多歌词故作高深的成分很多，这首故作高深的那些歌词都恰到好处，然后还有副歌部分的歌词的升华。 再一比，现在什么故作高深，“你的酒馆对我打了烊”这种莫名奇妙的比喻，“左手的泥啊，右手的泥啊，知己的花衣裳”纯粹把一个人圣人化美丽华再破碎的手段也是让人厌恶。。。

比较可惜的是，即使我能看出这些东西哪里不好，比如我觉得《天涯歌女》没有人唱“天涯”，我也没有嗓子去把“天涯”的感觉唱出来。

[across]

明白你的意思，这关乎艺术创作理论。艺术是对现实的反映，说到底就是求一个“真”，但是“真”体现在哪方面很考验功力。

《推开世界的门》那首，“左手的泥啊，右手的泥啊，知己的花衣裳”， 我大致能理解，在泥泞的世界里打滚，美好的事物也难避污染。 这几个意象纯粹是比喻式的摘取，拼凑出的画面太生硬，让人没法建立共鸣（现在民谣很多都这样），好像作者想用烙铁在你脑内留下痕迹一样。 举个对比的例子，林夕写《早去早回》，开头一句“摇篮荡了几多圈，走进了乐园，凉鞋若再长几寸，走进了校园”，“摇篮-乐园-凉鞋-校园”，四个关键词就能唤起你的所有的童年美好回忆，靠精准的意象摘取，就勾勒出完整的画面，甚至还包含时间流动,这就是驾驭文字的功力。 罗大佑、李宗盛、黄霑写歌，就是这种级别，大俗即大雅，不要特意美化，只要准确地表达。